近日，由中国电影文学学会主办的“中国电影编剧论坛——２００８编剧维权大会”上，众位编剧列举了自己著作权受侵犯的种种遭遇，包括：自己的作品被强加进他人署名，受人之托写剧本却拿不到报酬，作品获奖之后被告知不许领奖，甚至按合同约定讨要稿酬时竟受到生命威胁等。因此，为维护自己的合法权益，八十余位编剧共同签署了《编剧自律公约》，并发布了《维权声明》（详见本报２月２９日一版报道）。
影视界有句行话：“剧本剧本，一剧之本。”可见编剧创作对整部作品成败的关键作用。然而，这句话现在基本上没人提了，投资方成为整个作品创作过程的主宰，编剧的地位和作用日渐式微。
在早年的中国电影银幕上，编剧都是在开片字幕中率先出现，之后才是导演等其他主创人员。而近年来，影视作品中的编剧署名位置越来越靠后，取而代之的是一大堆冠名策划、总策划、总顾问、总监制、总统筹等；更极端的是，在一些影片中，编剧的署名位置甚至排到片尾，甚至混杂在一些非创作人员中间。而在各种海报、ＤＶＤ封套、剧情简介上，编剧名字的“缺席”已经司空见惯。另外，一些国内电影奖项有意不设编剧奖，某些颁奖活动甚至拒绝编剧出席。
编剧在创作团队中地位的下滑，更加导致了诸如作品被强加进他人署名、写剧本却拿不到报酬、作品获奖却不许领奖等侵权现象的加剧。如北京市高级人民法院知识产权庭庭长陈景川所说，著作权法实行的是作者利益优先的原则，但是一部法律的实施状况，还要取决于法律文本以外的许多条件。
特别容易让人产生联想的是，此前不久，据称拥有１．２万人的“美国编剧协会”也组织了集体维权活动。起因是美国编剧们认为自己的劳动成果被低估，希望制片商增加发行ＤＶＤ及通过网络等新媒体实现利润的分成。而以“美国影视制片人联盟”为代表的资方则指责他们漫天要价，“像一群淘气的中学生”。
谈判不成，编剧们便走上街头抗议游行，并宣布罢工。有统计称，这次两个多月的罢工使好莱坞所在的洛杉矶损失共超过１４亿美元，全美相关娱乐产业每天损失约８０００万美元。大量热播的连续剧、肥皂剧、滑稽剧、真人秀节目因“粮荒”而陷入停顿，许多大手笔的电影拍摄计划被搁置，平时伶牙俐齿的节目主持人也开始变得愚钝，庞大的美国娱乐机器几乎要陷入瘫痪。制片人协会最终被迫妥协让步，编剧协会大获全胜。
此次维权活动中，美国编剧们不止在经济上获胜，也大大提升了自己的形象和地位，让所有人不得不正视编剧的价值，不得不承认只有好的创意和剧本，才是影视剧成功的关键。同样，对编剧来说，只有自己的知识产权受到更好的维护，才能集中精力创作出优秀作品。
有评论认为，中国编剧的“维权大会”和曝光制片人恶行的举动，有点“把事闹大，公理说话”的意思。但相比大洋彼岸的同行，他们的要求并不高，行动上也温和得多，这是因为中国编剧的劳动价值长期不被重视，他们中的许多人曾创作出大量优秀作品，其知识产权都曾不同程度地受到侵害。美国编剧要求的是改变文娱产业利益分配规则，新增收入项目，也就是要涨工资；而对于中国编剧而言，别说是涨工资，就连原本属于自己的报酬与合法权益都需要“索讨”。
中国知识产权报２月２９日有一篇报道——《央视春晚一份特别的“寻人启事”》，讲述了央视春节晚会中有一部以网络小说为素材改编的小品，为了尊重原作者的著作权，春晚剧组在央视破天荒地发布“寻人启事”并终于找到了原作者。这很耐人寻味，因为春晚剧组只不过正常履行了一个作品使用者应尽的责任，似乎不值得专门宣传。然而，对照中国编剧们的遭遇，笔者认为，全社会尊重知识产权、尊重智力创造的风气就是由这样一些“小事”逐渐积累形成的。
“不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。”笔者相信，现在，中国电影文学学会把依法维护作者享有的权利当作大事来抓，组织了这样一次有广泛影响的维权活动，对于在全社会形成尊重知识产权的良好氛围，无疑是一个好的开始。

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